“请您组织一次寰宇性的中国音乐作品比赛，征求由中国作曲家创作的具有民族作风的钢琴曲……最优者奉赠奖金墨西哥鹰洋100元。”“但愿这项比赛最终会产生一首大概让我带往各地去演奏的钢琴曲，以便我有契机在其他国度先容中国音乐，对于中国音乐我已有所了解并忠诚地抚玩。”这封皆尔品写给萧友梅的信件，开启了创作具有“中国风仪”的钢琴作品的先河。

Alexander Tcherepnin，1899.1.21 - 1977.9.29

皆尔品（Alexander Tcherepnin，1899.1.21 - 1977.9.29)，原译名切列浦宁，也译为车列浦宁、车列浦您。“皆尔品”这别称字是其拜驰名戏剧表面家皆如山为寄父时，所取的汉文名。皆尔品出身于俄罗斯的音乐世家，父亲尼古拉斯·切列浦宁是俄罗斯贾吉列夫芭蕾舞团的音乐换取，早年在圣彼得堡音乐学院学习，师从里姆斯基-科萨科夫。这也使得皆尔品在年少时就有契机战争音乐界和跳舞界的驰名东说念主士。母亲是一位大概演唱俄、德、法等国的歌曲和放荡曲的次女高音。皆尔品从小学习钢琴，14岁以前就我方摸索撰述曲，他称这一时期为“直观创作的时期”，15岁时，他便大概写稿钢琴曲和乐队作品。1917年考入圣彼得堡音乐院，不久后便爆发了“十月翻新”；1918年8月迁居格鲁吉亚，就读于第比利斯音乐院校；1921年全家假寓巴黎，进巴黎音乐院学习作曲和钢琴；1934年4月抵达上海，运转其远东之行。

初度来华，引颈“中国风仪”钢琴曲风尚

皆尔品曾在自传中写说念：“在我的民间音乐‘探索阶段’初期，也就是1934年，我动身赶赴中国和日本，运转了我的第一次巡演。本筹办在每个国度呆上几周的时辰，然则在那儿我所看到和听到的是如斯引诱我，致使于我在日本和中国的居留时辰握续了整整一年。回到欧洲后，很快我又再行复返了东方（远东），又住了一年的时辰。我在那儿举办音乐会、讲课并学习。”1934年4月12日，上海《字林西报》以标题“年青作曲家在上海”报说念了皆尔品的到来。在这里，他结子了时任国立音乐专科学校的校长——萧友梅博士。萧友梅闻其名望曾屡次登门侦察，并为其撰写长篇先容文章，歌咏其饰演、著述及“九音音阶”表面。同庚的5月21日，皆尔品离沪赴京，并给萧友梅留住了以上信件。11月9日下昼的国立音专，由皆尔品、查哈罗夫（Boris Zakharoff）、萧友梅、黄自和欧萨可夫（S.S. Aksakoff）构成的审查委员会最终评出后果，拔得头筹的是贺绿汀创作的《牧童短笛》，皆尔品对该作品甚是慷慨，在着手的考语处写说念“Without doubt……”（不消置疑……）。次年10月，皆尔品又在好意思国《音乐季刊》第21卷第4期上的《当代中国的音乐》一文中称《牧童短笛》“具有极新纯粹的作风，并熟识地哄骗了对位技能”。

1935年底，为了出书亚洲年青一代作曲家的优秀作品，皆尔品在日本东京竖立了一家名为Collection Tcherepnine的出书公司，公司的商标等于牧童骑在牛背上吹着短笛的形象，出书的曲谱编号No.1就是贺绿汀的《牧童之笛》，由此可见皆尔品对于这首乐曲的喜爱。该出书社一直看护到1937年，存续的4年里共出书了40本中国和日本当代作曲家的作品 ，如刘雪庵的歌曲、贺绿汀的钢琴和声乐作品、憨厚志的钢琴作品等。

1934年11月26日，在新亚旅馆大会堂内举行了庆祝国立音专竖立7周年的音乐会，同期举行“征求有中国风仪的钢琴曲”的授奖典礼。“休息时俄国作曲家车列浦您先生公开颁给应征‘中国风仪钢琴曲’得奖者之奖品，并由头奖得者贺绿汀君弹奏其创作之头奖钢琴曲，博得听众厉害之掌声。”（国立音专校刊《音》第48期）。此次的征求“有中国风仪”的钢琴曲比赛，对于那时的中国音乐发展有着稀薄的真义，不仅饱读舞了中国年青一代作曲家的创作原谅，也让那时的中国音乐长远地感受到中国音乐创作中民族色调的紧要性。1935年级首，皆尔品还在我方的演奏会上列入了这些获奖的作品。1935年2月5日，国立音专向其颁发了由萧友梅签署的聘书，聘任他为国立音专的名誉教员，2月6日，皆尔品行将离开上海复返欧洲，他来到国立音专告别，并与评委会成员及头奖的取得者贺绿汀拍照迷恋。

(左起：黄自、查哈罗夫、皆尔品前任夫东说念主（Luyzin Wiks）、皆尔品、萧友梅、欧萨可夫、贺绿汀）

二度来沪，辅导扶携年青一代作曲家

1936年春天，皆尔品抵达上海，5月4日在国立音专的江湾新校舍合影迷恋。皆尔品的二度来沪，赐与了那时的国立音专的学生以忘我的匡助。在一些回忆皆尔品的文章中，刘雪庵的两篇最具代表性，明星换脸一篇为《话别车尔普尼您先生》发表在江西出书的《音乐栽植》（1937年4月），另一篇《诅咒俄国作曲家车列普宁》发表在台湾的《音乐与音响》（1983年6月），该期还刊登了贺绿汀的《诅咒皆尔品先生》。1937年3月14日上昼，刘雪庵去皆尔品下榻的宾馆侦察，这是皆尔品与其在前一天的电话中商定好的。到达之前刘雪庵心念念“不见他又是三个礼拜了。不仅莫得新的创作，连他要我把我方作的《中国组曲》再行改为大的管弦乐队谱，也未尝入手再次尝试，我竟然太懒了！”。由以上笔墨可见，皆尔品在上海时间一直保握着对刘雪庵的辅导。碰面后，皆尔品对刘雪庵说“如果《中国组曲》还莫得改编好，他在回好意思国的船上不错襄助改编”。文章中还记载了皆尔品的原话：“今晚我八点钟离开上海，乘船到好意思国去，顶好你约密司特谭小麟下昼四点钟到这里来一谈，你有空吗? 还有一位 J.Levis 先生也要来，他旅居平沪接洽中国音乐有年，最近著了一册《中国音乐之基础》，颇特真义，他很可爱你的《三歌曲》，你们会见谈谈是很好的，你能同密司特谭一说念来吗？”“如果在走前同你们碰面谈谈，我是很欢笑的。”这些话语也能看出皆尔品对于国立音专学生的澄清关怀。那时的谭小麟只学了一年的表面作曲，皆尔品在《当代中国的音乐》一文中歌咏他的《子夜吟》为“紧要的中国民族器乐曲”。刘雪庵的钢琴作品《中国组曲》，皆尔品原筹办先容到海出门书，后因卢沟桥事变作罢。但此曲自后由我国驰名的钢琴家李献敏女士在巴黎、伦敦的播送台及音乐会上往往演奏。皆尔品还曾写信但愿刘雪庵大概出洋深造，但因为那时的刘雪庵曾经投身于抗日救一火音乐畅通而未能完了。

算作国立音专的名誉教员，皆尔品曾提过一些提倡。他以为中国音乐的发展不必像欧洲昔时那样，古典办法、放荡办法、印象办法、表露办法等等一步一状态走下去，而是现时就不错朝上式地一步迈向当代派，正如中国现时曾经使用电灯，不必像欧洲那样煤油灯、油灯、瓦斯灯，然后过渡到电灯。曾经屡次示意中国那时的专科音乐栽植应该作念出退换：音乐专科学生必须先熟悉本国的音乐传统及西洋乐器的技巧，然后获胜学习20世纪的西方音乐，之后如有必要，再研习欧洲古典至放荡时期的音乐。

日本的龙吟音乐事务所（Ryuginsha）是皆尔品公司出书刊物的日本总代理，皆尔品与该社订立出书公约，构成“远东当代音乐系列”在中国、德国、日本、好意思国、法国五个国度刊行销售。其中面出书的中国作曲家作品为钢琴曲（贺绿汀2首、老志诚2首）和声乐曲（刘雪庵7首、贺绿汀4首）表露出皆尔品对于中国近代音乐不遗余力的救济和宣传。1937年3月14日，皆尔品乘船离开上海复返好意思国，后因各样原因未再来华。

面向国际，履行中国音乐作品

色酷电影

为了使中国近代音乐大概赶早的参预国际乐坛，皆尔品借周游西洋的契机，还不忘的先容中国音乐。1935年5月23日，皆尔品在好意思国的NBC 电台演奏了台湾作曲家江文也作品；10月22日，在德国慕尼黑举办了以“今天的中国与日本”为主题的音乐谈话会；11月22日在巴黎的肖邦音乐厅演奏了贺绿汀、老志诚的作品。

1937年，皆尔品与李献敏女士在法国喜结连理。李献敏是国立音专最优秀的学生之一。在校时间，她的钢琴水平是全校最高的，往往在音乐会上担任紧要的钢琴独奏，深得教学查哈罗夫的抚玩。她是国立音专第一届毕业生，亦然第一位本科毕业生。就读时间曾取得两次甲奖优等生（免一年膏火），一次乙奖优等生（免半年膏火）。本科毕业后，李献敏进接洽班不绝深造。不久后萧友梅校长为李献敏争取到一份中比庚子赔款的奖学金。1934年10月11日，李献敏赶赴比利时皇家音乐院不绝深造。

萧友梅为李献敏留学致委员会公函及委员会复函

原刊《音》第47期

婚后，皆尔品对李献敏女士说：“在番邦，演奏西洋作品的东说念主不知说念有几许，却没东说念主演奏中国作品。算作中国东说念主，你的牵涉就是要演奏中国作品。”他和李献敏女士都以行径施行了这句话。1940年代末，西方对于中国当代音乐的了解，包括与中国年青一代音乐家的战争，基本上都所以皆尔品妻子为纽带。

皆尔品、李献敏妻子

中国那时在海外的音乐家，比如周小燕、斯义桂、喻宜萱、萧淑娴、蒋英等东说念主都与他们鸳侣是一又友。周小燕与皆尔品的理会源自于一场宴集，当他得知周小燕与其弟弟周天助刚从中国抵达法国还未入学时，便先容他们入巴黎音乐工范学校。1946年第二次世界大战放置，捷克音乐家邀请皆尔品去参加“布拉格之春”国际音乐节。他坐窝便念念到邀请周小燕一齐同去。他提倡李献敏与周小燕到此次国际音乐会上先容中国音乐作品。会演时间，李献敏演奏了贺绿汀、老志诚诚、刘雪庵等中国作曲家以及他本东说念主写稿的中国作风作品；周小燕则演唱贺绿汀、刘雪庵、江文也等作曲家所写稿的艺术歌曲。由于周小燕的歌曲数目不够，皆尔品又专门为其改编了云南民歌《桃花店杏花村》，还接受了唐诗《春眠不觉晓》谱写了一首得当施展花腔技能的歌曲，由皆尔品躬行伴奏。献艺放置后，皆尔品还撰写文章先容中国音乐，以扩大中国音乐的影响。这篇文稿也被刊载在音乐节的史料上，大的标题还用多国话语进行标注。该文施展了他对中国音乐以及中国音乐家的意志，并先容了此次音乐节上所献艺的中国作品的特色及作风。

皆尔品为周小燕伴奏 《桃花店杏花村》

皆尔品在《当代中国的音乐》一文中曾断言“中国的音乐越具有民族性，就越能在国际乐坛上占有弹丸之地”。此次“布拉格之春”的献艺，反响一派大好，随后皆尔品、李献敏、周小燕又赴波兰、英国等地举办音乐会。皆尔品从波兰回到巴黎时，还曾写过一部以中国传奇“蚌壳少女”为题材的歌剧《蚌壳》（后更名为《少女与农夫》）。由于赴英的时辰热切，只来得及写稿女高音部分。这一唱段依旧由周小燕演唱，皆尔品担任钢琴伴奏，献艺于伦敦的白宫戏院，受到了英国听众的厉害接待。复返巴黎后，他完成了全剧。时隔不久，便在一位法国驰名换取下，献艺了该剧，天然脚本以法语演唱，但所有不失中国作风。

结语

皆尔品在音专举行的始创“中国风仪”钢琴曲先河的比赛，辅导扶携年青一代作曲家、在国际上履行中国音乐，这些无不线路了他对中国文化，中国音乐的嗜好。皆尔品对世界音乐有着绽放包容的心态，他以超卓的才华和创作理念， 为中国作风的音乐创作打下了坚实的基础， 为中国钢琴音乐的发展作念出了积极的孝顺。在近当代音乐发展的波浪中， 对于钢琴音乐的中国化探索已走过一个世纪， 这其中有困惑暗淡， 有收货创新。从皆尔品创办“征求有中国风仪的钢琴曲”比赛中不错看出， 钢琴音乐是不错将西方的创作手法与中国民族的特色相研究， 作念到中西古今、下里巴人。咱们要承载前辈众人的叮嘱嘱托， 将这条路走得更加平坦开阔。钢琴音乐中国化发展既要袭取优秀的传统音乐，也要取西方音乐的精华为之所用， 同时兼备， 创新概括， 使中国钢琴作品辞世界钢琴文件中领有弹丸之地！正巧皆尔品生辰125周年，算作国立音专第一位外籍名誉教员，上海音乐学院整理和回来他与上音的情缘，以此来缅念念先生的上流品格以及与国立音专的互相匡助。

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贵府整理:陈建华

学术救济:陈    琛

视频来源:校史馆